Danza della Fata delle prugne da zucchero
La "Danza della Fata delle prugne da zucchero" è un ballo per una ballerina. È il terzo movimento di The Nutcracker pas de de deux. Questo pas de de deux è tratto dal secondo atto del balletto The Nutcracker del 1892. È ballato dalla ballerina principale. Il numero è stato coreografato da Lev Ivanov su musica scritta da Tchaikovsky.
Il coreografo Marius Petipa ha voluto che la musica della Fata delle prugne da zucchero suonasse come "gocce d'acqua che scattano da una fontana". Tchaikovsky trovò lo strumento ideale per fare questo lavoro a Parigi nel 1891. Fu allora che si imbatté nella celesta di recente invenzione. Questo strumento sembrava un pianoforte. Suonava come una campana. Tchaikovsky scrisse: "[Il celesta è] a metà strada tra un piccolo pianoforte e un Glockenspiel, con un suono divinamente meraviglioso". Voleva usare il celesta in Lo Schiaccianoci. Chiese al suo editore di comprarne uno. Voleva tenere segreto l'acquisto. Non voleva che altri compositori russi "ne sentissero il vento e... lo usassero per effetti insoliti prima di me".
Tchaikovsky presentò la celesta agli amanti della musica russa il 19 marzo 1892, quando la Suite dello Schiaccianoci fu eseguita per la Società Musicale Russa a San Pietroburgo. Lo strumento è per sempre identificato con la Fata delle prugne da zucchero. Si sente in altre parti del secondo atto dello Schiaccianoci, oltre alla danza della Fata della prugna zuccherina. La "Danza della Fata della prugna zuccherina" è uno dei numeri musicali più noti del balletto. Spesso viene "jazzizzata" per gli spot televisivi nel periodo natalizio.
Ci sono poche informazioni sulla coreografia originale della Fata delle prugne da zucchero. Nelle prime rappresentazioni è stato tagliato il presto alla fine del ballo. Secondo Roland John Wiley, la danza sembra essere stata composta da brevi passi a punta, piccole pile e atteggiamenti in varie combinazioni. Egli descrive la danza come "un senso di costruzione dinamica: dalla delicata angolarità ... alle forme circolari, ai movimenti più semplici ma più virtuosi - piroette e giri di stipite - vicino alla fine".
La prima Fata delle prugne da zucchero fu Antonietta Dell'Era. Era una brava tecnica, ma il fratello di Tchaikovsky, Modest, l'ha descritta come una ragazza cicciottella e poco attraente. Anche se la Fata delle prugne da zucchero è la prima ballerina dello Schiaccianoci, ha ben poco da fare. Questo era considerato un difetto importante dai primi critici. Dell'Era ha cercato di ampliare il ruolo della Fata della prugna zuccherina negli spettacoli successivi mettendo in partitura una gavotta di Czibulka.
Domande e risposte
D: Cos'è il "Ballo della Fata Confetto"?
R: La "Danza della Fata Confetto" è una danza per una ballerina. È il terzo movimento del pas de deux dello Schiaccianoci, tratto dall'Atto 2 del balletto Lo Schiaccianoci del 1892. È ballato dalla ballerina principale e coreografato da Lev Ivanov su musica scritta da Tchaikovsky.
D: Quale strumento utilizzò Tchaikovsky per creare questa musica?
R: Tchaikovsky ha utilizzato una celesta, uno strumento che assomigliava a un pianoforte ma suonava come una campana. Lo trovò a Parigi nel 1891 e chiese al suo editore di acquistarne uno, in modo da mantenere il segreto dell'acquisto da parte di altri compositori russi.
D: Quando fu eseguita per la prima volta la Suite dello Schiaccianoci?
R: La Suite dello Schiaccianoci fu eseguita per la prima volta il 19 marzo 1892 per la Società Musicale Russa a San Pietroburgo.
D: Chi è stata la prima Fata Confetto?
R: Antonietta Dell'Era fu la prima Fata Confetto che eseguì questo numero di danza. Fu descritta come un buon tecnico, ma grassoccia e poco attraente.
D: Quanto deve ballare?
R: La Fata Confetto deve ballare molto poco, il che era considerato un difetto importante dai primi critici. Dell'Era ha cercato di ampliare il suo ruolo inserendo una gavotta di Czibulka nella partitura più tardi, durante le rappresentazioni.
D: Perché Tchaikovsky ha voluto utilizzare la celesta per questo pezzo?
R: Marius Petipa voleva che la musica della Fata Confetto suonasse come "gocce d'acqua che sgorgano da una fontana". Tchaikovsky ha scoperto che la celesta sarebbe stata ideale per creare questo suono e voleva introdurla nella musica russa con la sua composizione della Suite dello Schiaccianoci, quindi ha chiesto al suo editore di acquistarne una in segreto, per evitare che altri compositori ne venissero a conoscenza prima di lui e la utilizzassero troppo presto.
D: Come descrive Roland John Wiley questa danza? R:Roland John Wiley descrive questo ballo come dotato di "un senso di accumulo dinamico", con brevi passi sulle punte, piccole batterie, atteggiamenti in varie combinazioni che sfociano in piroette e round de jambe verso la fine.
