Suprematismo

Il gruppo del Supremus si è riunito dal 1915 in poi per discutere la filosofia del suprematismo e il suo sviluppo in altri settori della vita. Ci fu un incrocio con il costruttivismo, con suprematisti come Lyuba Popova e soprattutto El Lissitzky che lavoravano alla propaganda e al design industriale.

Lissitzky diffuse all'estero le idee suprematiste all'inizio degli anni Venti.

Nikolai Suetin ha utilizzato motivi suprematisti su opere della fabbrica di porcellana Lomonosov di San Pietroburgo, dove sono stati impiegati anche Malevich e Chashnik, e Malevich ha progettato una teiera suprematista. I suprematisti realizzarono anche modelli architettonici negli anni Venti che offrivano una concezione diversa degli edifici socialisti rispetto a quelli sviluppati nell'architettura costruttivista.

I progetti architettonici di Malevich erano noti dopo il 1922 ad Arkhitektoniki. I progetti sottolineavano l'angolo retto, con somiglianze con De Stijl e Le Corbusier, ed erano giustificati da un legame ideologico con il governo comunista e l'uguaglianza per tutti. Un'altra parte del formalismo era la scarsa considerazione per i triangoli che venivano liquidati come antichi, pagani o cristiani.

Questo sviluppo dell'espressione artistica è avvenuto quando la Russia era in uno stato rivoluzionario, le idee erano in fermento e il vecchio ordine veniva spazzato via. Con l'affermarsi del nuovo ordine e l'affermarsi dello stalinismo a partire dal 1924, lo Stato cominciò a limitare la libertà degli artisti. Dalla fine degli anni Venti l'avanguardia russa fu oggetto di critiche dirette e dure da parte delle autorità e nel 1934 la dottrina del realismo socialista divenne politica ufficiale e proibì l'astrazione e le diverse espressioni artistiche.