Tannhäuser: opera di Richard Wagner — trama, storia e debutti internazionali

Tannhäuser di Richard Wagner: trama avvincente, storia delle revisioni e dei controversi debutti internazionali — da Dresda al Metropolitan Opera.

Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (En: Tannhäuser and the Singers' Contest at Wartburg) è un'opera in tre atti con parole e musica di Richard Wagner. Fu la quinta opera di Wagner. Ci lavorò tra il 1842 e il 1845. Fu rappresentata per la prima volta alla Royal Opera di Dresda il 19 ottobre 1845 con la direzione di Wagner. L'opera fu un successo. Divenne enormemente popolare in Germania.

Nel 1859, Tannhäuser fu la prima opera di Wagner ad essere rappresentata negli Stati Uniti d'America. Nel 1861, l'opera era stata rappresentata molte volte in Germania quando a Wagner fu chiesto di rivedere il lavoro per l'Opéra di Parigi. Nonostante i suoi sforzi, Wagner fallì. Non era popolare. Scoppiarono rivolte anti-Wagner. Egli ritirò l'opera. Non fu più messa in scena in Francia fino al 1895. Nel frattempo, l'opera aprì la seconda stagione del Metropolitan Opera di New York City nel novembre 1884.

Trama (sintesi)

Tannhäuser racconta la lotta tra desiderio carnale e ricerca di redenzione spirituale, ambientata in un Medioevo idealizzato. La vicenda si svolge in tre atti principali:

• Atto I — Il Venusberg: Tannhäuser è prigioniero dell'amore sensuale di Venere nel regno fatato del Venusberg. Stanco e inquieto, invoca la possibilità di redenzione e decide di lasciare Venere per tornare al mondo umano.
• Atto II — La Wartburg e il concorso di cantori: Tornato al castello del Landgravio Heinrich, Tannhäuser trova l'amorevole figura di Elisabeth, che lo aveva sempre difeso. Durante il concorso di cantori alla Wartburg Tannhäuser canta un inno alla sensualità che provoca scandalo. Respinto dalla comunità, Tannhäuser si rende conto della gravità della sua colpa e parte in pellegrinaggio a Roma per cercare l'assoluzione.
• Atto III — Il pellegrinaggio e il ritorno: In Roma il papa rifiuta di concedere l'assoluzione a Tannhäuser, affermando implicitamente che il perdono è impossibile per chi ha succhiato alle fonti del piacere. Disperato, Tannhäuser ritorna alla Wartburg, dove la fede e il sacrificio di Elisabeth culminano in un esito commovente che parla di misericordia e riconciliazione prima della morte dei protagonisti.

Personaggi principali

• Tannhäuser — tenore: il protagonista, poeta e cantore diviso tra desiderio e redenzione
• Elisabeth — soprano: figura pura e compassionevole, simbolo dell'amore redentore
• Venere — mezzosoprano/contralto: la dea della sensualità che tenta Tannhäuser
• Wolfram von Eschenbach — baritono: rivale in amore e esempio di nobiltà d'animo
• Landgrave Heinrich — basso: signore della Wartburg e sostenitore dell'ordine cavalleresco

Storia, revisioni e la controversia parigina

Wagner compose Tannhäuser in un periodo in cui stava definendo la sua poetica musicale e drammatica. L'opera mescola elementi romantici, medievalisti e mitologici, ed è importante per la formazione delle tecniche wagneriane successive, come l'uso di motivi ricorrenti e una scrittura orchestrale densa di significato.

Nel 1861 Wagner fu invitato a rivedere l'opera per l'Opéra di Parigi. Per soddisfare le convenzioni locali aggiunse un balletto (prassi richiesta dal pubblico parigino) e apportò altre modifiche drammaturgiche e musicali. La produzione parigina però scatenò forti contrasti: la collocazione del balletto nel primo atto (per privilegiare la scena di Venere) e il carattere innovativo dell'opera irritarono settori conservatori del pubblico, in particolare il potente Jockey Club, che vedeva nel balletto un momento sociale. Le rappresentazioni furono accompagnate da polemiche e disordini e, di fatto, la versione parigina non incontrò il favore sperato; l'opera non tornò stabilmente in scena in Francia fino al 1895.

Musica e temi

Musicalmente Tannhäuser è noto per la sua ricca orchestra, i cori imponenti e per scene memorabili come il quadro del Venusberg e il celebre coro dei pellegrini. L'opera esplora temi ricorrenti nella produzione di Wagner: la tensione tra amore carnale e amore spirituale, l'ideale cavalleresco, la possibilità di redenzione attraverso il sacrificio e la fede. Pur non essendo ancora la forma matura del ciclo dei Nibelunghi o del Ring, in Tannhäuser si intravedono già i motivi musicali che Wagner svilupperà in seguito.

Debutti internazionali e ricezione

Come ricordato sopra, Tannhäuser fu la prima opera di Wagner rappresentata negli Stati Uniti d'America (1859). Negli anni successivi si diffuse ampiamente in Germania e in altri paesi germanofoni. Negli Stati Uniti ricevette una notevole attenzione: l'opera aprì la seconda stagione del Metropolitan Opera di New York City nel novembre 1884, segno della crescente popolarità di Wagner oltreoceano. In Francia, come già detto, il percorso fu travagliato a causa della controversia del 1861, e il ritorno stabile sulle scene francesi avvenne solo nel 1895.

Impatto e rappresentazioni moderne

Tannhäuser è oggi parte del repertorio standard e viene rappresentato regolarmente nei grandi teatri lirici. Continui dibattiti registiche ne hanno messo in luce la ricchezza simbolica e la complessità psicologica dei personaggi: molte produzioni moderne giocano sul contrasto tra la dimensione sensuale (Venere) e quella spirituale (Elisabeth), proponendo letture sia storicizzate sia radicalmente contemporanee. Il ruolo di Tannhäuser è considerato impegnativo per il tenore, richiedendo potenza, resistenza e capacità interpretativa.

Per approfondire lo studio dell'opera si possono ascoltare diverse incisioni storiche e moderne che offrono chiavi interpretative differenti: dalla lettura più lirica a quella più drammatica e orchestrale, tutte mostrano l'importanza di Tannhäuser nella formazione del linguaggio wagneriano.

Sfondo

Wagner era a Parigi per completare L'Olandese Volante quando iniziò a pensare di scrivere un'altra opera. Un amico suggerì Tannhäuser come soggetto. A Wagner non piaceva il racconto. Tornato in Germania, tuttavia, raccolse materiali di Tieck, Heine e altri su Tannhäuser. In vacanza in Boemia, cambiò idea. Cominciò a preparare un abbozzo di Tannhäuser. Tornato a casa a Dresda, si immerse nel racconto. Completò l'opera nell'ottobre 1845. Diresse la prima rappresentazione quel mese alla Royal Opera House.

La sua Venere disse: "Sei un genio, ma scrivi cose così eccentriche che è impossibile cantare". Il suo Tannhäuser era completamente perplesso. Il pubblico era perplesso. L'accoglienza fu tiepida. Wagner iniziò subito delle revisioni. La seconda rappresentazione si svolse in un teatro quasi vuoto. Nel 1859, Wagner offrì Tannhäuser all'Opéra di Parigi. Volevano che fosse cantato in francese. Volevano anche un balletto nel secondo atto. Questo perché il Jockey Club avesse il tempo di finire la cena e arrivare all'Opéra giusto in tempo per guardare i ballerini. Wagner rifiutò di spostare il balletto dal primo al secondo atto. Ci furono delle lamentele. I membri del Jockey Club interruppero lo spettacolo ogni volta che fu possibile. Fu un disastro.

L'opera scomparve dalle scene francesi per 34 anni. Alcuni anni dopo l'incidente del Jockey Club, Wagner cominciò a rivedere la versione di Parigi. Produsse una versione sonora sofisticata che era superiore alla prima stesura. Anche se ci sono diversi pezzi scenici nell'opera, l'opera è più vicina alla visione di Wagner di una completa indipendenza da tali pezzi scenici. Tannhäuser è alle soglie del leitmotiv e della diminuzione della potenza sonora dell'orchestra in favore della parola cantata.

Prima dell'opera di Richard Wagner, Tannhäuser il 19 ottobre 1845, con Joseph Tichatschek come Tannhäuser e Wilhelmine Schröder-Devrient come Venere. Disegno di F. Tischbein (1845).

Ruoli

• Tannhäuser, un cavaliere e Minnesinger - tenore
• Venere - soprano
• Elisabetta, nipote del Langravio - soprano
• Hermann, Langravio di Turingia - basso
• Wolfram von Eschenbach, cavaliere e Minnesinger - baritono
• Walther von der Vogelweide, un cavaliere e Minnesinger - tenore
• Biterolf, un cavaliere e Minnesinger - basso
• Heinrich der Schreiber, un cavaliere e Minnesinger - tenore
• Reinmar von Zweter, cavaliere e Minnesinger - basso
• Giovane pastore - soprano
• Quattro pagine nobili - trebles

Ultima scena, Bayreuth Festspielehaus, 1930

Storia dell'opera

La storia parla della lotta tra amore sacro e amore profano, e della redenzione (salvezza) attraverso l'amore. La storia è basata sul personaggio storico di Tannhäuser, di cui si sa molto poco, tranne i miti che lo riguardano. Riguarda anche il mito di Venere, ma tratta anche del Minnesinger (menestrello) medievale. Metà dell'opera si svolge in un ambiente storico, e metà si svolge nel mitologico Venusberg.

Atto 1. Con l'avvento del cristianesimo, i vecchi dei e dee del mondo antico sono stati dispersi. Venere ha vissuto nel Venusberg in Germania. Tannhäuser, un menestrello, passa il suo tempo con lei. Si è stancato della sua vita indulgente e stanca. Desidera tornare al mondo di sopra. Venere lo libera ma gli predice che un giorno tornerà da lei. Il menestrello si ritrova nella valle della Wartburg, la casa del suo ex amore Elisabeth. Viene scoperto in preghiera dal langravio e dai suoi cavalieri. Essi lo accolgono. Ritorna al castello con loro.

Atto 2. Elisabeth entra con gioia nella Sala del Canto del castello. È entusiasta del ritorno di Tannhäuser. Rinnova i suoi voti d'amore con lui. Wolfram, l'amico di Tannhäuser, guarda addolorato. Anche lui ama Elisabeth. Il Langravio annuncia una gara di canto. Gli ospiti riempiono la sala. I cantanti devono cantare sulla vera natura dell'amore. Mentre gli altri cantano l'amore casto e puro, Tannhäuser canta l'amore profano. Gli ospiti sono scioccati. Elisabetta difende Tannhäuser. Il Langravio ordina a Tannhäuser di andare a Roma a chiedere perdono al Papa. Il menestrello si unisce a un gruppo di pellegrini e parte.

Atto 3. Sono passati mesi. Tannhäuser non è tornato con i pellegrini. Elisabeth ha il cuore spezzato. Wolfram canta alla stella della sera. Wolfram trova Tannhäuser su un sentiero verso il castello. Il Papa non lo ha perdonato a causa del suo tempo con Venere. Tannhäuser si dispera. Venere appare in una visione, ordinando a Tannhäuser di tornare alla sua vecchia vita. Wolfram sussurra il nome di Elisabeth. La visione scompare. Appare una processione che porta la morta Elisabeth. Tannhäuser si getta sul suo cadavere e muore. Appaiono dei pellegrini che annunciano un miracolo. Il bastone di legno del Papa è fiorito. Tannhäuser è stato perdonato.

Il Tannhäuser storico nel Codex Manesse del XV secolo

Critica

I critici hanno rimproverato a Wagner le sue inesattezze storiche. In primo luogo, il vero Tannhauser era solo un ragazzo all'epoca presunta del concorso canoro. In secondo luogo, consideravano l'Elisabeth di Wagner con disprezzo: Wagner aveva reso il personaggio un amalgama di diverse donne storiche.

Lotte Lehmann come Elisabeth

Domande e risposte

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