Don Giovanni

Caratteri principali

• Don Giovanni - baritono
• Donna Anna - soprano
• Donna Elvira - soprano
• Zerlina - soprano
• Don Ottavio - tenore
• Leporello - basso
• Masetto - basso
• Commendatore - basso

Storia dell'opera

	Ouverture di Don Giovanni (6:49) (A sinistra) La statua del Commendatore sorprende Don Giovanni (Illustrazione, 1880); Ouverture suonata dall'Orchestra Sinfonica di Fulda
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L'ouverture si apre con un cupo passaggio musicale in re minore. Questo passaggio è anche suonato quando la statua del Commendatore chiama Don Giovanni a pentirsi alla fine dell'opera. Una sezione veloce e brillante in re maggiore segue questo passaggio lento. Non è legato alla musica dell'opera. È vivace, vigoroso e robusto. Si spegne tranquillamente quando il sipario si alza sul primo atto.

Atto I.

Scena 1. Il giardino della casa del Commendatore a Siviglia, Spagna. Notte. Don Giovanni non è riuscito a sedurre Donna Anna. Suo padre la difende. Don Giovanni lo uccide in duello. Fugge con il suo servo Leporello. Donna Anna e il suo fidanzato Don Ottavio trovano il Commendatore morto. Promettono di consegnare l'assassino alla giustizia.

Scena 2. Una strada di Siviglia. Donna Elvira, moglie di Don Giovanni, è appena arrivata a Siviglia da Burgos. Sta cercando Don Giovanni. Lui l'ha sposata e poi l'ha lasciata. Entra in strada con Leporello. Vede Elvira e se ne va. Leporello rimane indietro. Racconta a Elvira del cattivo comportamento di Giovanni con le donne.

Scena 3. La campagna vicino a Siviglia. Don Giovanni si interessa a una contadina di nome Zerlina. Cerca di sedurla. Elvira porta via Zerlina con sé. Anna e Ottavio incontrano Don Giovanni. Lui non vuole parlare con loro. Si affretta a scappare. Sanno che è lui l'assassino. Promettono di nuovo di consegnarlo alla giustizia. Giovanni torna quando se ne vanno. Ordina a Leporello di preparare una festa.

Scena 4. Un giardino del palazzo di Don Giovanni. Masetto e Zerlina vanno alla festa. Masetto dubita che Zerlina lo ami. Lei gli dice di picchiarla, se questo lo farà sentire meglio. I due fanno pace. Entrano nel palazzo. Anna, Ottavio ed Elvira entrano nel giardino. I loro volti sono coperti da maschere. Promettono di consegnare Don Giovanni alla giustizia. Entrano nel palazzo.

Scena 5. La sala da ballo nel palazzo di Don Giovanni. Gli ospiti si stanno divertendo. Don Giovanni trascina Zerlina in un'altra stanza. Lei urla. Don Giovanni entra nella stanza. Dice a tutti che Leporello ha attaccato Zerlina. Nessuno viene ingannato. Anna, Elvira e Ottavio si tolgono le maschere. Ottavio ha una pistola. Don Giovanni scappa via.

Atto II.

Scena 1. Sera in una strada di Siviglia. Don Giovanni vuole sedurre la cameriera di Elvira. Si cambia d'abito con Leporello. Quando entra Elvira, Leporello viene mandato via con la signora. Lei pensa che lui sia Don Giovanni. Giovanni canta una serenata. Masetto e i suoi amici entrano. Cercano Don Giovanni. Lui picchia Masetto e scappa. Zerlina trova Masetto e lo consola.

Scena 2. Una strada vicina. Leporello vuole liberarsi di Elvira. Lei potrebbe scoprire che lui non è Giovanni. I due sentono altri arrivare in strada. Si nascondono dietro un muro. Anna, Ottavio, Zerlina e Masetto aprono una porta nel muro e trovano Leporello. Vogliono punirlo. Lui scappa via. Ottavio dice che andrà alla polizia.

Scena 3. (Questa scena è tagliata nelle rappresentazioni moderne) Una strada. Zerlina minaccia Leporello con un rasoio. Un servo lega Leporello a una sedia. Quando Leporello viene lasciato solo, scappa. Zerlina torna con Elvira e Masetto. Essi credono che Don Giovanni debba aver aiutato Leporello a fuggire. Elvira rimane sola. Pensa al suo amore per Don Giovanni. È certa che lui sarà punito.

Scena 4. Un cimitero di Siviglia. Don Giovanni e Leporello fanno battute su Elvira. Si sente una strana voce. Dice ai due che la giustizia è vicina. La voce proviene da una statua del Commendatore assassinato. Giovanni ordina a Leporello di invitare la statua a cena. I due escono per preparare la cena.

Scena 5. Una stanza della casa di Donna Anna. Anna è molto addolorata per la morte del padre. Ottavio dice che il suo amore la consolerà. Lei è scioccata da questo suggerimento. Ottavio dice che lei è crudele con lui. Lei gli chiede di non dire certe cose. Lei gli dice che il suo dolore è così profondo che può pensare solo a suo padre morto.

Scena 6. Una stanza del palazzo di Don Giovanni. Don Giovanni sta cenando. Elvira lo prega di pentirsi e di cambiare il suo stile di vita prima che sia troppo tardi. Lui ride di lei e lei se ne va. Improvvisamente, la statua entra nella stanza. Ordina a Giovanni di pentirsi. Lui rifiuta. Le fiamme si alzano e i demoni urlano. La statua prende la mano di Giovanni. L'inferno si apre. I due scompaiono tra le fiamme. Anna, Ottavio, Elvira, Zerlina e Massetto entrano nella stanza con la polizia. Stanno cercando Don Giovanni. Leporello dice loro che Giovanni ha incontrato la sua fine. Sono contenti e fanno progetti per giorni più felici.

Don Giovanni viene portato all'inferno


Don Giovanni e Zerlina


Scena cimiteriale per Praga, 1790

Sfondo

Don Giovanni è basato su un personaggio del folklore europeo. Questo personaggio è conosciuto come Don Giovanni. Nel 1581, la prima opera teatrale su Don Juan fu scritta in spagnolo da Juan de la Cueva. Furono scritte anche altre opere teatrali. La più famosa opera teatrale su Don Giovanni fu Il playboy di Siviglia e il suo ospite di pietra di un monaco spagnolo chiamato Tirso de Molina. Questa opera è la fonte di tutte le storie di Don Giovanni e delle opere teatrali che furono scritte dopo di essa. Da Ponte ha persino usato alcune parole da essa quando stava scrivendo Don Giovanni.

Attori itineranti recitarono il Don Giovanni in Francia e in Italia. Il personaggio di Don Giovanni divenne molto conosciuto. Ci furono spettacoli francesi, tedeschi e italiani. Molière scrisse Dom Juan nel 1665, e Thomas Shadwell scrisse un'opera inglese nel 1676. Carlo Goldoni scrisse un'opera italiana nel 1736. Mozart e da Ponte probabilmente conoscevano l'opera di Goldoni.

La prima opera fu un'opera francese scritta nel 1713. Era un'opera comica. Gluck scrisse un balletto per Vienna nel 1761. Vincenzo Righini scrisse un'opera che fu rappresentata a Vienna e Praga nel 1777 - dieci anni prima del Don Giovanni. Ci furono altre opere scritte su Don Giovanni. L'opera più conosciuta fu quella di Giovanni Bertati e Giuseppe Gazzaniga. Fu rappresentata a Venezia nel 1787. Fu un grande successo. Da Ponte conosceva quest'opera. Usò il libretto di Bertati quando scrisse il Don Giovanni.

Lorenzo da Ponte

Mozart e da Ponte

Mozart e da Ponte si incontrarono per la prima volta a Vienna nel 1783. A quel tempo, da Ponte promise di scrivere un libretto per Mozart. Tre anni dopo, adattò un'opera teatrale francese chiamata Le nozze di Figaro in un libretto d'opera per Mozart. In tre mesi, Mozart aveva completato la musica. Le Nozze di Figaro andarono in scena per la prima volta a Vienna il 1° maggio 1786. Fu un grande successo.

Nel gennaio 1787, Mozart andò a Praga per la prima rappresentazione di Figaro in quella città. L'opera fu un successo sfrenato. Il direttore del teatro dell'opera assunse Mozart per scrivere un'opera per Praga. A Vienna, Mozart chiese un libretto a Da Ponte. Da Ponte gli diede il Don Giovanni. Mozart iniziò a lavorare a questa nuova opera.

Mozart scrisse la maggior parte del Don Giovanni nell'estate del 1787 a Vienna. All'inizio di ottobre andò a Praga. Completò l'opera a Praga a Villa Bertramka, la casa di amici. La prima rappresentazione dell'opera fu rimandata. Il sipario si alzò sulla prima mondiale di Don Giovanni al Teatro Nazionale di Praga il 29 ottobre 1787. L'opera fu un grande successo.

Un critico ha scritto: "Lunedì 29 l'Opera Italiana ha eseguito l'attesissimo Don Giovanni del Maestro Mozart ... Gli amanti della musica e i musicisti dicono che a Praga non si è mai visto nulla di simile... Mozart stesso ha diretto e gli sono stati tributati tre applausi ... L'opera è insolitamente difficile da eseguire ... La folla di spettatori testimonia la sua acclamazione generale".

Ci sono molte leggende sulla realizzazione del Don Giovanni. Una leggenda dice che Luigi Bassi, il cantante ventiduenne che interpretava Don Giovanni, voleva più musica da cantare. Si dice che abbia costretto Mozart a riscrivere un duetto cinque volte. Un'altra leggenda dice che Mozart flirtò con tutti e tre i soprani dell'opera. Quando una rifiutava i suoi passaggi, passava semplicemente alla successiva. Un'altra leggenda dice che la moglie di Mozart, Constanze, tenne sveglio il marito con storie divertenti la notte prima della prima rappresentazione in modo che potesse completare l'ouverture dell'opera.

Teatro Nazionale di Praga


Villa Bertramka a Praga

Prestazioni di Vienna

Mozart lasciò Praga per Vienna nel novembre 1787. Gli amanti della musica a Vienna avevano sentito parlare bene del Don Giovanni. L'imperatore ordinò che l'opera fosse prodotta al Burgtheater. Mozart scrisse della nuova musica per i personaggi di Elvira e Ottavio. Scrisse anche un duetto per Zerlina e Leporello. Don Giovanni fu rappresentato per la prima volta a Vienna il 7 maggio 1788. La cognata di Mozart, Aloysia Lange, cantò Donna Anna.

La leggenda dice che la rappresentazione a Vienna finì con Don Giovanni che va all'inferno. La scena finale per Anna, Elvira, Zerlina, Ottavio, Masetto e Leporello fu probabilmente tagliata. Mozart scrisse della nuova musica per la rappresentazione di Vienna. Potrebbe aver dovuto tagliare l'ultima scena per mantenere la rappresentazione entro una certa lunghezza. L'opera non ebbe lo stesso successo a Vienna che a Praga. Fu abbandonata al Burgtheater dopo quindici rappresentazioni.

Poster per lo spettacolo di Vienna

Altre prestazioni

Don Giovanni fu rappresentato in tutta la Germania. Fu rappresentato in Polonia nel 1789. Fu eseguita in tedesco ad Amsterdam e a San Pietroburgo. L'opera fu popolare in Francia, sia nella versione italiana che in quella francese. La prima rappresentazione di Don Giovanni in Italia fu a Bergamo nel 1811. Fu rappresentata a Roma lo stesso anno. La sua prima rappresentazione in Inghilterra potrebbe essere stata una performance amatoriale. Nel 1817, però, fu presentato sia in inglese che in italiano. Lorenzo da Ponte produsse la prima rappresentazione americana di Don Giovanni a New York City nel 1826.

Discografia

• 1934: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Tullio Serafin - (Andromeda); (Live performance)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezio Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Spettacolo dal vivo)
• 1942: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (Spettacolo dal vivo)
• 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Classics); (Live performance)
• 1955: Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Eberhard Wächter (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Graziella Sciutti (Zerlina), Luigi Alva (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Piero Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia Orchestra and Chorus, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Nicolai Ghiaurov (Don Giovanni), Claire Watson (Donna Anna), Christa Ludwig (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Nicolai Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Ezio Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Ingvar Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Coro e Orchestra della Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); London Opera Chorus, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: William Shimell (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips)
• 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Il film di Joseph Losey

Nel 1979, Joseph Losey fece un film dell'opera. Il baritono Ruggero Raimondi interpretò Don Giovanni. Edda Moser, Kiri Te Kanawa e Teresa Berganza interpretarono le tre signore dell'opera. Il film fu girato a Venezia invece che in Spagna. Usò la Villa Capra dell'architetto rinascimentale Andrea Palladio vicino a Venezia come scenario.

Vincent Canby scrisse sul New York Times il 6 novembre 1979: " ... il confronto culminante tra il Don e il Commendatore è sorprendentemente tiepido dal punto di vista visivo. Ho visto discese all'inferno migliori alla nostra Metropolitan Opera e in molti film horror della Hammer. Il signor Losey e i suoi soci non hanno distrutto il "Don Giovanni", ma non lo hanno nemmeno illuminato. Il loro film è uno spettacolo intenso e disorientante, cantato in modo superbo... "

Villa Capra vicino a Venezia

Risposte moderne all'opera

Il conte di Harewood scrive: "Don Giovanni è troppo pieno di arie, molte delle quali famose, per il suo stesso bene drammatico. Forse è un problema della maggior parte delle opere del XVIII secolo. I cantanti le richiedevano, il pubblico se le aspettava; e naturalmente l'aria ... è una potente arma operistica, il momento in cui il compositore può commentare in profondità il dramma che ha impostato. Ma ... le arie reggono l'azione in un modo che a volte è difficile da difendere, perché si sente che è stato il cantante a volerlo".

Egli indica "Il mio tesoro" di Ottavio, il suo "Dalla sua pace", e "Non mi dir" di Anna come una "magnifica opportunità per il cantante", ma si chiede quanto essi contribuiscano effettivamente al dramma. Ma "Batti, batti" di Zerlina e "Or sai chi l'onore" di Anna sono molto diverse. Queste arie contribuiscono al dramma e lo fanno avanzare.

Nicholas Kenyon scrive: "La potenza che Don Giovanni sprigiona è quasi troppo grande; se è un'opera diseguale, allora è solo imperfetta nel modo in cui Re Lear è imperfetto, per un eccesso di sentimento. Come ha riassunto Abert, nonostante il finale, "il punto dell'opera non è quello di proclamare una morale universale, ma di rappresentare la battaglia decisiva tra due forze tremende".

Percepiamo l'ultima connessione tra l'esistenza umana, anche la più inquieta e passionale, e l'intero universo". Come Figaro, Giovanni ha tenuto il palcoscenico dalla sua prima a oggi; ha soddisfatto il desiderio ottocentesco di un Mozart romantico e potente e quello novecentesco di un Mozart politicizzato e critico".

Don Giovanni di Max Slevogt, 1902